Seniman Singapura Heman Chong adalah seorang bricoleur. Ia tidak peduli dengan kebersihan suatu sistem dan menggunakan bahan-bahan yang tersedia untuk menciptakan karya tanpa memperhatikan tujuan asli dari bahan tersebut. Tidak mengherankan maka judul pameran tunggalnya menyatakan sifat sementara ini — "Ini Adalah Daftar Dinamis Dan Mungkin Tidak Pernah Dapat Memenuhi Standar Kepuasan Tertentu."
Dikutip dari pernyataan penyangkalan di Wikipedia, string kata yang tidak nyaman ini menunjukkan sifat pasca-modern dalam karyanya. Chong berusaha memahami ketidakstabilan — dan kehilangan — kebenaran di era digital.
Berlangsung di Singapore Art Museum, pameran pertama Chong menampilkan 51 karya dari awal tahun 2000 hingga saat ini, termasuk enam komisi baru, yang menggambarkan jalur kreatifnya yang produktif dalam konseptualisme dibandingkan dengan munculnya media sosial. Ia bergerak dengan lancar antara fotografi, instalasi, pertunjukan, dan pelukisan. Inti dari praktiknya adalah pengujian terhadap infrastruktur yang menjadi dasar kehidupan kontemporer.
Chong menantang pandangan umum bahwa kebenaran — sebuah hasil dari penyelidikan ilmiah objektif — bersifat universal. Seperti yang disarankan oleh judul yang santai, beberapa karyanya menunjukkan kecenderungan terhadap refleksivitas. Dalam The Straits Times, Jumat, 27 September 2013, halaman depan, ia menggunakan pengulangan dan tumpang tindih untuk menciptakan palimpsest dari lembaran surat kabar harian. Gangguan sengaja ini menarik perhatian pada statusnya sendiri sebagai sesuatu yang secara buatan dibangun, menyoroti bahwa media terjebak dalam ideologi mereka dalam pelayanan mereka. Dalam Foreign Affairs #106, ia mengatur foto-foto pintu belakang kedutaan yang ditemui selama perjalanannya, yang menggambarkan kehadiran teknologi pengawasan yang meliputi kehidupan sehari-hari yang dilacak, diatur, dan dimodifikasi menjadi komoditas.
Ketika bahasa (penanda) tidak lagi mengacu pada realitas (yang ditandai), hanya ada permukaan tanpa kedalaman. Seperti yang dikatakan Fredric Jameson: "Masa lalu sebagai 'referen' secara bertahap ditempatkan dalam tanda kurung dan kemudian dihapus sama sekali, meninggalkan kita hanya dengan teks." Dalam Works On Paper #2: Prospectus, Chong berusaha membangkitkan kembali sebuah novel dari kuburan komputer setelah dihapus secara terburu-buru. Pada tahun 2006, ia menulis buku berisi 200 halaman, Prospectus, yang menceritakan seorang seniman yang dituduh mencuri novel seorang seniman muda yang juga berjudul Prospectus (sangat metafiksi). Karena frustrasi, Chong menghapus novel tersebut hanya untuk dapat memulihkan 239 kata pada tahun 2024. Bagian-bagian dari karyanya yang hilang selamanya dalam bahasa Inggris, dengan terjemahan ke Mandarin melalui Google Translate, ditampilkan tanpa konteks. Hanya ada penanda, tanpa yang ditandai.
Dalam "Rahasia dan Kebenaran (Ketidakmungkinan Rekonstitusi)", Chong mempersembahkan sejumlah besar baris teks sastra individu. Ia memasukkan 326 novel spionase ke dalam penghancur kertas, membuatnya sulit untuk mengidentifikasi asal-usulnya. Berkembang bersama Romantisisme, sastra modern mulai mengekspresikan kreativitas manusia di hadapan industrialisasi. Seiring berlalunya dua abad, semuanya hancur berantakan. Teknologi mengharuskan pergeseran status karya kreatif dari kejeniusan ilahi menjadi konten di tanah tak berpenghuni.
Dalam "Simple Sabotage", Chong menyajikan deretan teks bercahaya di layar hitam yang menggambarkan kelebihan informasi di era digital yang terjalin secara intensif. Ini adalah reproduksi dari panduan perang yang telah dideklasifikasikan oleh Kantor Strategi dan Layanan AS yang menggambarkan taktik untuk melemahkan Poros, tetapi ia mempergunakan kembali panduan tersebut sebagai manual tentang penghalangan terhadap produktivitas di tempat kerja. Pemilihan bahan dan penyajiannya menolak perbedaan antara budaya tinggi dan budaya rendah.
Sebagai kebenaran universal terbukti bersifat ilusional, Chong menolak narasi besar dan beralih ke praktik kecil serta peristiwa lokal. Misalnya, Stacks adalah instalasi dari karya-karya patung tahunannya, masing-masing diciptakan dari benda-benda sehari-hari yang dia gunakan dalam setahun sebelumnya, seperti buku dan gelas. Ia merayakan kehidupan sehari-hari daripada momen besar dalam hidup seseorang.
Di sisi lain, Perimeter Walk menampilkan 550 foto kartu pos yang menunjukkan eksplorasi Chong terhadap batas-batas Singapura. Sebagai seorang flaneur pinggiran kota, ia mempertanyakan citra mulus negara kota tersebut, mendokumentasikan kehidupan di pinggirannya, seperti kucing-kucing, tenda-tenda, dan pekerja yang beristirahat di tepi jalan, serta vegetasi lebat. Instalasi karyanya juga berfungsi sebagai toko pop-up di mana pengunjung dapat membeli kartu pos tersebut, memfasilitasi pertukaran dan peredaran objek budaya. Di 106B Depot Road Singapura 102106, ia bekerja sama dengan Jiehao Lau untuk merekonstruksi perumahan umum, sebuah ekspresi modernitas Singapura, dari ingatan bukan dari rencana arsitektur untuk mengimbangi urutan dan rasionalitas. 106B Depot Road adalah alamat rumah lama Chong, tempat ia tinggal dan bekerja selama 16 tahun.
Dengan cara yang sama, Kalender (2020-2096) adalah kumpulan dari 1.001 gambar ruang publik kosong di Singapura, seperti bandara, sekolah, dan apartemen, yang difoto oleh Chong dari tahun 2004 hingga 2010. Tanpa kehadiran manusia, karya ini menggambarkan kekosongan yang menakutkan akibat pembatasan selama wabah pandemi. Dipersembahkan sebagai halaman kalender dari masa depan fiksi antara tahun 2020-2096, karyanya mengganggu konsep kemajuan dan waktu linear, mengajak penonton untuk berspekulasi tentang masa depan yang dystopian berdasarkan masa lalu nyata. Karena mini-narasi bersifat sementara, tergantung dan sementara, karya seni Chong tidak membuat klaim atas kebenaran abadi.
Meskipun sebagian besar karyanya penuh dengan kegembiraan, beberapa di antaranya menyampaikan kesedihan akan ketidakterartian kehidupan kontemporer. Dalam Monumen untuk Orang-orang yang Kita Lupakan Secara Konvenien (Aku Benci Kau), ia memamerkan ribuan kartu nama yang ditutupi warna hitam yang menutupi lantai, mengundang pengunjung untuk melangkah di atas sifat permukaan dari hubungan manusia di era digital. Seperti teman di media sosial, kartu-kartu bisnis ini hanyalah simbol-simbol, tanpa hubungan yang lebih dalam.
Sebagai seorang bricoleur, Chong mengadaptasi antidote dari potensi yang belum terwujud. Dalam kolaborasi dengan Renée Staal, ia meminta publik untuk berkontribusi pada sebuah patung sosial, "Perpustakaan Buku-Buku yang Tidak Pernah Dibaca". Ini membayangkan peralihan barang-barang yang tidak terpakai dari kepemilikan pribadi ke dalam kelompok umum, di mana individu dapat berbagi sumber daya dan membangun hubungan tanpa kata-kata melalui medium buku.
Disediakan oleh SyndiGate Media Inc. (Syndigate.info).
0 Komentar